江西梅兰芳——黄蜚秋(2)

绝嗣的《鸿雁捎书》

本文来自修水网　周湖岭

钱 世 明

 

　　黄蜚秋先生艺宗梅兼糅黄（桂秋）腔，青年时在南方有“江西梅兰芳”之称，与黄桂秋并称“江南二黄”。解放后，在中国戏曲学校任教时，改编排演了京剧折子戏《鸿雁捎书》，亲授李开屏外，没第二个学生会，唱腔中，他创造了新腔，从[二六转慢板]。李开屏在1957年毕业汇报的即此戏，一个人在台上唱、做40来分钟。台下坐着的王瑶卿校长在审完节目之后，走到黄蜚秋面前注视他良久，把他看得发了慌，结果，王校长说：“好你个黄蜚秋！”他心一怔，以为要受批评，没想到，王瑶卿一笑：“不错，我通过了！”中央广播电台在十几年前录制播放了他这段唱，由何顺信（京胡）、曹宝荣（京二胡）为他伴奏。但这出戏，现在却没人会了。他去世前，我多次希望他传个学生，他认定了：“我就看好张火丁，我跟赵荣琛说过了。”我也就是这次从他口中，对火丁产生很好印象的。可惜，他没得机会把这戏传给他喜欢的青年人！他去世后，我问过李开屏是否还能恢复这出戏，开屏大姐说：“不行了，我都还给黄老师了。这出戏，毕业后，我就没唱过。”遗憾之情，溢于言表！虽说“都还给黄老师了”，不过还好，一是中央广播电台有他这段唱腔的录音；二是有李开屏当年演出的剧照，从剧照上也可以想见此戏做工的繁富；三是李开屏手里有剧本。期望能重排此戏。

京剧“男旦”与戏曲艺术的发展

黄 蜚 秋
周湖岭

　　在京剧发展的历史上，本无“男旦”这个名称，过去通常称为名旦，自从女演员扮演旦角以后，女演员扮旦角就称之为“坤旦”。为了区别“坤旦”，因此男演员扮旦角就称之为“乾旦”。总之，近来人所称之“男旦”系指男人扮演女角而言。不过男演员扮演老旦、彩旦不属本文所论述之范围。
　　“男旦”由来已久，从戏曲发展史上来看，远在宋代“叁军戏”，（我国的戏曲之形成，约始于此时就已有了“男旦”）在此以前，古代宫廷宴乐也有女子（歌姬）歌舞，直到唐代有梨园戏时，女子也仅仅是参加歌舞，从不粉墨登场参加演戏。宋代以后，元曲、明代杂剧、传奇剧……等，粉墨登场者，皆由男演员扮演女角色，此后产生出来的各种地方戏，亦皆由男演员扮演旦角。
　　古代女子在台上只准许弹唱歌舞，不能粉墨登场演戏文，因为古代封建思想严重、男尊女卑，在戏文中常有身份高贵的神佛仙圣与帝王的出现，加之宫廷民间经常演唱神戏、庙会戏、庆祝戏，决不容许女子登场亵渎“神灵”，这样沿袭了近千年，也就相因成习，流传下来。至于在我国舞台上“女旦”的出现则始于清末，清末著名男旦田际云首办科班培育女弟子，组班演唱时称之谓“髦儿班”，剧中生旦净丑角色皆由女演员扮演。当时男女不能同台演戏，直到民国初年才有男女同台合演之例。 周湖岭
　　从近代中国戏曲发展史实来看，男旦在舞台上的地位是暄赫的，出类拔萃的人物代代不断地涌现。如乾隆年间进京的秦腔花旦魏长生，就是当时极负盛名，风靡一时的男旦。此后乾隆五十五年进京的三庆班（徽班）为首者就是男旦高朗亭。 周湖岭

黄蜚秋北京留影
 

　　之后，道光、咸丰、同治、光绪年间进京的徽班不下数十个班社，而某此大班社的旦角人数多至百余人，尽皆男旦，人才济济，不乏技艺高超之人。除三庆班的高朗亭外，有四喜班的丁春喜（梅卿），嵩竹班的林韵香，皆系极负盛名之“之国土”。
正由于各班社的“男旦”人数之多，竞尚新声，百花争妍，艺苑姿容，日新月异，各为菊部增瑞光而添异彩。经历年来的创造积累，展示了出色的艳舞蜚声，作为后世之楷模。
　　自乾隆末年以来，召徽班入宫演戏，内廷供奉，若干年来，“皮黄剧”在艺事上发展神速，加上文人墨客、参与研习，竟将来自民间的地方剧种徽剧等变为雅俗共赏之戏曲，尤其重视字正腔圆，曲调新奇而高雅。舞态悦目而赏心，阳春白雪，格高艺绝。京剧从宫廷走出来与群众见面，得泥土之滋润，根牢而果实。使京剧更蓬勃地发展起来了。其中不少男旦，起了巨大的推动作用，为胡喜禄、时小福、梅巧玲、金紫云、陈德霖、路三宝、田桂凤、田际云、候俊山（老十三旦）、阎岚秋（九阵风）、王蕙芳、郭际湘、王瑶卿、冯子和、林颦卿以及后来之四大名旦（梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生）和徐碧云、黄桂秋、筱翠花、赵桐珊（芙蓉草）等等，都是杰出的人才。他们对于京剧旦角艺术继承传统，培育新苗，改革创新方面都作出了巨大的贡献。 修水网 www.xiushui.Ｎet
　　从男旦的表演技艺论述：于今健在的老观众尚可记忆犹新，陈老夫子（德霖）七十高龄时已然鸡皮鹤发，依然粉墨登台，而嗓子仍宛如十七八岁的小姑娘，他的嗓音乃系青衣旦之标准音，贵在脆而不散、不浮、不爆，颇有力度。他在唱工方面的特点是高亢、（调门达到正宫调）嘹亮、清越、刚劲、字清、腔圆、气足。吐字一丝不苟，稳健质朴，重视功力，不务纤巧，犹如柳公权之楷书，刚劲有力，笔锋犀利，墨清笔秀，格调新奇，炉火纯清，出神入化，真是“梅操松节高风劲，白雪阳春格调奇”。他的唱法为后学树立了良好的楷模，尽以为唱青衣者之师法。故梅尚两派基础受乃师衣钵之深厚。
　　号称“通天教主”的王瑶卿，戏路极广，戏学渊博，无论青衣、衣衫、花旦、刀马，皆为擅长，由于他的艺术魅力及其创新精神，如在化装上和唱腔上的创新，创造了熔青衣花旦刀马旦为一炉的“花衫”行当，从而彻底扭转了历史上以生角为主的局面，为京剧的发展创新开辟了新的道路。

 

 

　　王瑶卿晚年致力于教学，以严格、高要求着手，因材施教、提携后进，四大名旦以及不少著名赏都受过他的薰陶教益，尤其是他能根据赏本身条件和特点设计唱腔的唱法，并能根据剧情创制新腔，在唱腔的创新改革方面，作出了很大的贡献。因为唱腔是标志每一个剧种的主旋律与特色的。如四大名旦各自艺术风格、流派的形成，在他的辅导下起到了莫大的扶助作用。
　　全国解放后，王瑶卿还为新编历史剧编创了大量悦耳的唱腔，如《柳荫记》、《白蛇传》等剧的新腔皆出自他手。大大地开阔了京剧声腔之领域，丰富了京剧的音乐曲谱，成为创新的范例。 周湖岭
　　男旦不仅是对京剧的发展起着积极作用，对其它地方剧种也有着推动与影响，其功绩不可磨灭。
　　举世闻名的艺术大师梅兰芳以毕生的精力对京剧艺术的发展，作出了划时代的贡献。他在编演剧目方面，不拘于旧传统，开创新剧目之先例；在演唱上敢于变革，创制新声，使舞台形象焕然一新。他首先将京剧引上国际舞台，博誉欧美，使我国民族艺术在国际上闪放异彩，提高了我国民族艺术的国际地位。特别是以梅兰芳为代表的我国民族戏剧的表演体系成为世界戏剧表演三大体系之一，这一伟大的创举，都是与梅兰芳毕生致力于京剧艺术实践的功绩分不开的。由于他的天赋极佳，无论是嗓音、身材扮相都是难能可贵的，可称全才，无瑕可击。他的表演，从扮装、唱腔、身段各个方面都大胆地创新改革，塑造了古代妇女优美的形象，尤其是他塑造的天女，神女的形象更为出色，他在舞台实践中扮演角色时、弘张而不满，力趋中和，新颖而大方，不温不火；自然而圆畅，不僵不浮。他在唱、念、做、表、舞的方面创造的经验，极为可贵，如在唱工上遵循乃师陈德霖之规范，在字正腔圆基础上巧变新声，腔新调丽，曲清韵厚，在表演方面，尤重形体姿态美，每对镜审度，一丝不苟。单就手的造型，他即以兰花为范，创造了百余种的指法（手型），其余在舞蹈方面，他曾创造了《别姬》一剧的剑舞，《散花》一剧的绸舞，《奔月》一剧中水袖舞和花镰舞，《西施》一剧的翎子舞，以及《廉锦枫》一剧的海底刺蚌舞等等。 本文来自修水网　周湖岭
　　梅兰芳艺术，在旦角造型美方面为京剧创造了光辉的典范。成为我国戏曲遗产中宝贵的财富。由于梅兰芳在旦角艺术上创立流派、独树一帜，也就促进旦角其他流派如程、尚、荀、黄等流派的创立和发展，在新剧目的编写方面，也如同雨后春笋一般纷纷脱颖而出，将京剧引入一个百花齐放的新局面。
　　程砚秋由于嗓音天赋较差，倒仓后的嗓音闷乍、晦涩，带有鬼音，行家都认为“不可造就”，而他却以惊人的毅力根据自己嗓音的特点，创造了大量丰富优美的唱腔（即著名的程腔），娓娓动听，韵厚味足。
　　他歌唱时的口劲、吐字、使腔、行韵、气口都有独创之处。高如裂帛，响遏行云，急如江河，细若游丝，忽断忽续，如泣如诉，通过韵形象塑造悲剧中的妇女尤为出色。京剧界有句俗语叫“无旦不宗程”，可见程腔影响之大。
　　尚小云，天生一副铁嗓钢喉，唱法悉遵陈德霖，嗓音宽亮，刚健磊落，颇见功力。他在台上极为认真，特别擅长刀马，善于逆造历史中的巾帼英雄形象，他所演的《汉明妃》，“出塞”一场用趟马的各种身段，通过艺术夸张的手法，把胡马秋风塞北的荒凉景象描摹得淋漓尽致，尤其是他的圆场功，是在冰上练出来的，可见他忠于艺术的程度。
　　号称表情圣手的荀慧生，虽然倒仓后嗓子较差，但他的唱腔柔和圆润、纤巧细致，音域开阔，善于运用装饰音、滑音、半音等，而创造了独特的荀腔。最为可贵的是含情而唱；善于藉声腔抒发喜怒哀乐之情，他的艺术特点是一个“柔”字，（但柔而有骨），唱念做表，无不贯穿一个“柔”字。情如丝缕，缠绵不断，态如弱柳，跌宕多姿。他善演悲喜剧，尤其善演花旦，描摹天真无邪的小姑娘的声容笑貌极为神似。 修水网 www.xiushui.Ｎet
　　在前辈男旦中，还有一个筱翠花（于连泉），嗓子很差，采用大嗓唱念，并无不和谐之感，足见其艺术魅力。他专攻花旦，特别扮演“刺杀旦”尤为拿手，其做工、表情、武功、跌扑，皆臻至境。他所塑造的泼辣或不正派的妇女，举止神态，维妙维肖，十分逼真，观者叹绝。所谓“比女人还女人”，而且是位出神入化最为古典的美人。他随便一个眼神，一个手指头的动作，台下观众连眼皮也不舍移动一下。男旦的魅力，竟到如此的佳境。
　　与梅兰芳齐名的曾任中央戏剧学院院长的欧阳予倩，也曾风靡一时，当时有“南欧北梅”之称，他的演技精湛，表演细腻，大胆创新，致力于改革，不遗余力。民国初年就上演过时装（现代）戏，编演了不少新剧，为京剧的创新改革开辟了广阔的道路。他除擅长京剧外，兼长话剧电影双栖，贡献卓著。
　　此外，还有“五大名旦”之一的徐碧云，以及自成一家的黄派创始人黄桂秋（号称“江南第一旦”），再有“南方四大名旦”的刘筱衡、小杨月楼，赵君玉、黄玉麟，皆有专长、各有千秋，姑不一一赘述。
　　后一辈的名旦有：“四小名旦”的李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠等等。四十年代后期，北京“四小名旦”为张君秋、杨荣环、许翰英、陈永玲。他们都享有盛誉，在艺术上俱各有专长。李世芳人称“小梅兰芳”，不幸早年夭逝。毛世来系筱翠花的传人。许翰英宗荀慧生，有神似之处，而宋德珠则擅长刀马，武艺绝伦。

周湖岭

周湖岭

周湖岭

修水网 www.xiushui.Ｎet